Здесь можно создать свой собственный блог

Ироничная бесшабашная короткометражка из коллекции Future Shorts на более чем серьезную тему, отсылающую к ленте «Скафандр и бабочка»:

Сдержанное название ленты недаром отсылает к «Списку Шиндлера». В 1942−м Николай Киселев, уроженец Башкирии, партизанил в Белоруссии. Бригада действовала в районе Долгиново севернее Минска. В здешних лесах прятались евреи, бежавшие из местного гетто. Часть из них влилась в партизанские отряды, но оставались еще старики, женщины, дети, инвалиды. Никто не знал, что с ними делать. Для постоянно перемещающихся отрядов это была обуза, а оставить в лесах – значит обречь на смерть: раньше или позже обнаружат полицаи либо просто выморит голод. Партизанское командование предложило отчаянный, но единственно возможный вариант – вывести несчастных за линию фронта на советскую территорию. Задание поручили политруку Киселеву...

У каждого есть любимый актер. А как же! У многих их несколько. У меня – много. Но есть только один, о котором когда-то написалось длинное стихотворение. Я бы вряд ли решилась разместить его здесь, если бы не сегодняшний Праздник. К тому же стихи – это так интимно… Мое признание написано детски-коряво и немного смешно, но рождено радостью встречи с … не могу подобрать слово… чем-то огромным… и любовью к человеку без возраста, изъяна и упрека – Николаю Черкасову. Паганель, сын Петра I, Александр Невский, Иван Грозный, режиссер Громов из любимой всеми александровской «Весны», Дон Кихот, Дронов из «Все остается людям»… Мощная, ррраскатистая персона. Эталон интеллигентности и пристойности. Высокий, торжественный красавец с благородной головой льва и пальцами инопланетянина...

«Цитаты из Орсона Уэллса» мы перенесем на завтра, а пока вопросы. 1. Есть ли у нас кинокритики, которые смотрят все прокатные фильмы подряд, как Роджер Иберт в Америке, и которые на все прокатные фильмы подряд пишут рецензии? Если нет, то почему, и о чем это говорит? 2. Обращал ли кто-нибудь внимание, что суммарные зрительские оценки фильмов на сайте «Афиши» практически всегда в диапазоне между тремя и четырьмя с половиной звездочками? И о чем это говорит?

Фильм «Гитлер капут» режиссера Марюса Вайсберга мы с критиком Захаровым посмотрели в один день с «Солдатами неудачи», практически подряд, и подобный double feature поверг нас в глубокую задумчивость. С одной стороны, обе кинокартины безусловно посоветуешь другу. С другой, разница огромна – и на уровне бюджетов, и на уровне подробности и дотошности, с которой каждый потенциальный гэг дорабатывается до максимума, связывается с соседними, окружается питательной средой – в общем, надеюсь, вы понимаете, о чем я. Тем не менее, «Гитлер капут» все равно фильм прекрасный. Лично я бы дал ему оценку выше чем та, которая будет в ближайшем номере EMPIRE. Не без низких точек, конечно, но люди, как известно, и к «Темному рыцарю» придерутся. Есть две совершенно гениальные сцены: хореографический номер, сопровождающий появление радистки Зины, и немой диалог с участием актеров Деревянко, Стоянова и третьего, чье имя я к сожалению не знал и не запомнил, но он тоже прекрасен...

Обычная девушка из Малайзии, которая стала одной из самых высокооплачиваемых актрис мира. Мишель Йео сыграла более чем в 30 картинах. Причем в совершенно разных амплуа: от скромной и покорной гейши до отчаянной девушки Бонда. Она единственная среди женщин актрис, которой Джеки Чан позволил ставить свои собственные трюки. А это дорогого стоит!   В «Мумии» вы создали очень яркий образ волшебницы, превратившей Императора в терракотовую статую. Костюмы также сыграли здесь не последнюю роль. Расскажите, пожалуйста, подробнее об их создании. Вы правы, костюмы Зи Юань у всех вызывали зависть. Она волшебница, бессмертная. Совершенно не понятно, к какому времени она принадлежит. Мы с Соней – нашим художником по костюмам – очень долго обсуждали, что я надену для того или иного эпизода. У Сони идеи рождались каждые пять минут...

Прах времен2008, Гонг Конг, реэкранизация, 93 мин Кар-Вай уверен во внимании к нему российского зрителя настолько, что отважился обновить ленту 1994 года и выпустить ее в кинотеатральный прокат: Имея в своей основе достаточно сумбурное, даже по меркам Кар-Вая, повествование, картина интересна, прежде всего, нарушением жанровых особенностей. Там, где остальные режиссеры уделяют место боям, Вонг переходит на размышления о времени, любви и общей природе человеческой сущности. Справедливости ради, стоит сказать, что экшен-элементы все же присутствуют – и вклад Саммо Хуна виден даже невооруженным взглядом. Но общий ритм – характерно карваевский – замедлен, хронологически изменен – отчего попытки разобраться в хитросплетениях сюжета могут быть признаны героическими...

Нужно снимать разные фильмы. Снимать проблемные фильмы: об алкоголиках детства, разрушительных разрушителях памятников старины, проститутках, о безответственности некоторых хозяйственных руководителей, о нарушении экологического равновесия. Но бесспорно центрфорвардом проблемного кинематографа, его ударной разрушающей силой является тема борьбы за мир, за предотвращение ядерного безумия. За мир нужно бороться с кинокамерой в руках, снимать, например, фильмы о тех иностранцах, которые, приезжая в нашу страну, стараются дестабилизировать наше устойчивое положение. Так же нужно снимать и другие фильмы. Просто про деревенскую жизнь, про ветеранов, про природу, про безумную любовь. Это ведь живо, интересно и, бесспорно, народно. Например, можно снять, как поют в деревне старушки, необоснованно мы забываем наши народные традиции. А ведь человек без традиций, что дерево без корней...

Подождал, пока все уляжется, и тоже посмотрел «Темного рыцаря». (Спойлеры под катом. )1. По уровню философии, по так сказать мессиджу это какой-нибудь «Духless». Вся идеология, за которую фильм хвалят, и символ которой даже не Джокер, а погибший после исполнения роли Джокера Хит Леджер, высосана из пальца. Специально умные цитаты про хаос, про закон, про связь и взаимную зависимость добра и зла расставлены по сюжету, как точки, которые надо соединить карандашом, чтобы увидеть портрет, скажем, кошечки. Сценаристы (сам Нолан, его брат Джонатан и создатель трилогии «Блейд» Дэвид С. Гойер) наугад открыли энциклопедию, вытащили оттуда пару понятий и подали их с такой помпой, будто они (сценаристы) – Декарт и святой Августин одновременно. В выпаренном же остатке ничего, кроме горстки банальностей, не остается. «Тот, кто играет по правилам, проигрывает». Чушь собачья. Которая режиссеру очевидно нравится. 2. Нолан честно говорил, что вдохновлялся «Схваткой» Майкла Манна...